Hybridizace západní Evropy v 17. století - Alternativní pohled Alexandry Lorenzové

Pomsta vítězů

Vždycky mě překvapovalo, že jedna ze známých alternativních historiček, Alexandra Lorenzová, která začala psát o globálních katastrofách minulosti utajovaných oficiální historií mnohem dříve než takoví známí ruští alternativní badatelé jako Oleg Pavljučenko a Alexej Kungurov, nemá svůj vlastní video kanál. To vážně brzdí popularitu této nepochybně talentované nezávislé badatelky. Pravda, teď už chápu důvod, ale to není téma mého příspěvku. 

 

Před časem skupina Johna Connora (Jevgenij Miščenko) vydala filmy na základě Alexandriných scénářů. A pak spustila svůj vlastní kanál s názvem „Krivde_NET“, kde s pomocí profesionálního komentátora nyní vydala celou sérii filmů věnovaných jedné z jejích nových hypotéz. Tato hypotéza celkem logicky vysvětluje, kam zmizelo starověké obyvatelstvo západní Evropy s haploskupinou R1a, proč Vatikán vynalezl „Říši římskou“, která ve skutečnosti nikdy neexistovala, a proč vládnoucí elita dnešní západní civilizace trpí patologickou formou rusofobie a má sklony k nacismu a satanismu. A pokud chcete pochopit nejen příčinu totálního falšování historie prováděného pod vedením Vatikánu v 17. a 18. století, ale také podstatu procesů, které v současné době probíhají v samotné západní civilizaci, měli byste se podívat na celou sérii filmů z Alexandra Channel věnovaných dobývání Evropy tmavovlasými dobyvateli v 17. století. 

 

A není náhoda, že úžasného talentu této badatelky si již začátkem roku 2013 všiml Andrey Kadykčanskij, když četl její příspěvek o „zasypyškách“ (pohřebištích) – starých budovách se zasypanými přízemími, jejichž abnormalitu a zjevnou přitaženou za vlasy oficiálních vysvětlení tohoto jevu si Alexandra Lorenz všímala už od dětství. Alexandra tedy ve své nové verzi, čistě ženským způsobem, pečlivě analyzujíc drobné detaily, které falzifikátoři historie přehlédli, zcela logicky dokazuje fakt hybridizace západní Evropy v 17. století. A dnes vás chci seznámit s informacemi prezentovanými na nejzajímavějších místech prvního filmu na toto téma s názvem „Zajetí. Část 1“.

A zde je to, co se tam píše: 

 

„Je snadné vidět, že oficiální historie je narychlo sházena dohromady a je plná rozporů, nevyřešených událostí a nesrovnalostí se zdravým rozumem. Mnoho faktů bylo interpretováno nekonzistentně, chronologická stupnice byla vychýlena z kolejí a celá staletí a éry byly vymyšleny od nuly. V takové situaci, abychom našli „zrnka pravdy“, musíme je hledat v detailech: vzory na oblečení, kulinářské preference, každodenní zvyky, určité archivní dokumenty přehlédnuté falzifikátory, obrazy, fresky a mozaiky. Pečlivé zkoumání takových zdánlivě drobných artefaktů často přináší nečekané výsledky.“

25. srpna loňského roku se na titulní stránky novin po celém světě dostala zpráva přetištěná z vědeckého časopisu Science Advances. Měla zvláštní název „Ženy ve starověkém Římě se stravovaly skroměji než muži“. Stručně řečeno, na základě moderních metod izotopové analýzy kostí obyvatel města pohřbených pod vrstvami sopečného popela vědci zjistili, že strava mužů a žen ve starověkém Herculanu, městě sousedícím s Pompejemi, se zásadně lišila.  Zatímco ženy konzumovaly pro Evropany typickou stravu: maso, mléko, vejce a další potraviny, muži se živili výhradně mořskými plody a potravinami rostlinného původu.
 

Jak se od historiků dalo očekávat, vyvodili hloupý závěr, že kvůli svému nižšímu společenskému postavení jedly ženy ve starověkém Římě hůře než muži. Evropská tradice však nikdy nestanovovala oddělená jídla pro muže a ženy, natož odlišné stravovací návyky. Navíc moderní trendy o zdravotních přínosech mořských plodů neměly ve starověku žádnou váhu. Slávky, rapana a další sliz z kotviště jedli chudí, zatímco bohatí měšťané preferovali různé druhy masa, drůbeže, vajec a mléka. Tak o co jde? Jaký je důvod rozdílu ve stravě mezi muži a ženami? Kdo byli tito cizinci ve ztraceném Herculaneu? Kam se poděli muži haploskupiny R1a? Kdo vytvořil Řím a jaký to byl stát? Na tyto a další otázky najdete odpovědi ve sledování našeho filmu.

Pokud se podíváte na fresky Herculanea i Pompejí, Je snadné si toho všimnout: vzhled mužů a žen je velmi odlišný. To není náhoda; situace se opakuje na všech obrazech bez výjimky. A muži nejsou tmavší jen kvůli pohlaví nebo opálení; mají trvale hnědý odstín pleti, orlí nos a charakteristický tvar očí. Jsou to jiní lidé. Navíc je zřejmé, že několik generací produkuje rasové i sociální míšení. Pokud by se však stravovací tradice mužů stále velmi lišily od ženských, pak se jedná o velmi nedávnou migraci cizinců.

 

Je třeba poznamenat, že katastrofa, ke které došlo v Herculaneu, byla společná i pro sousední Pompeje. A navíc - tragédie se nestala v roce 79 n. l., ale podle moderní chronologie v roce 1631*. Pro tuto skutečnost existuje obrovské množství důkazů: jedná se o naprosto identické středověké artefakty a nástroje, včetně lékařských. Navíc mají svařovací místa. Průhledné okenní sklo, které se podle učebnic dějepisu objevilo až v roce 1688. Standardizované rozměry jsou navíc 45 x 44 centimetrů a 80 x 80 centimetrů. Ještě působivější je však zmínka o Pompejích v seznamu měst zničených erupcí Vesuvu v roce 1631 na epitafu na fasádě vily Faraone Mennely. Podle oficiální historie však nikdo ani neslyšel o zničení Pompejí v 17. století, které archeologové objevili až v roce 1748. A i tehdy vykopávky vedl Alcubierre, který si byl jistý, že město, jež bjevil, jsou Stabie. Existuje mnoho písemných důkazů o tom, že ke zničení Pompejí a Herculanea došlo o 14 století později. Klíčem k této otázce však byl Andreas Churilov. V archivech nalezl starověké dopisy, podle kterých byl akvadukt inženýra Domenica Fontana v Pompejích postaven na počátku 16. století, zatímco město „bylo již dávno smazáno z povrchu zemského“. Podle oficiální verze bylo toto místo po mnoho staletí prostým polem.

K tomuto tématu se vrátíme později a podrobněji probereme falzifikáty v historii Pompejí a Herculanea. A teď je pro nás hlavní skutečnost, že se v Itálii v 17. století objevili cizinci se snědou pletí. A skutečnost, že starověká civilizace existovala až do naší doby a byla uměle posunuta o tisíciletí a půl. Kdo byli tito tmavovlasí bojovníci a kam zmizeli árijští manželé italských žen? A ti byli skutečně téměř úplně vyhubeni. Potvrzuje to výzkum profesora Anatolije Kljosova**, podle kterého muži slovanské haploskupiny R1a prakticky zmizeli z území západní Evropy před 3 200 lety. Genealogickou stupnici lze bezpečně dělit 10, protože je uměle natahována stejně jako geologická a historická. A pak se dostáváme rovnou k našim 3 – 4 stům let, tj. přibližně do 17. století.

 

 

Tento obraz od Petera Paula Rubense je důsledkem války. Zobrazuje také tmavého mužského bojovníka. A i ten se nějakým zázračným způsobem hodí do časového období, které uvažujeme. Rubens jej namaloval v roce 1638. Rozdíl mezi věznitelem a jeho zajatcem je impozantní. To nelze připsat náhodným stínům ani neobvyklé vizi umělce. Mimochodem, tento obraz si objednal toskánský velkovévoda Ferdinand II. Medicejský. To je také důležitý fakt, připomeňme si ho. Zahoďme oficiální nesmysly, že umělec zobrazil „boha války Marsa a Venuši“, a všechny ty mytické a legendární nesmysly a věřme jen vlastním očím.

Není zde jediný božský atribut: koruny, magické hůlky, svatozáře a královský oděv. Před námi je scéna z lidského života. Hnědý válečník vtrhne do domu a odstrčí neozbrojeného majitele domu, ohromeného překvapením a hrůzou. Druhý bílý muž je již poražen. Blondýnka se marně snaží zadržet ruku vetřelce; v dalším okamžiku meč probodne jejího manžela. V domě panuje nepořádek, chaos a hrůza: děti, ženy, kniha pod vojenskou botou, demonstrující naprostou lhostejnost k poznání. Stejně tak kompas v ruce zavražděného muže. Jaký Mars? Jaká Venuše? Toto je scéna ze skutečného života: chlubení vetřelců, triumf krutosti, moci a nevědomosti.

 

Co vedlo Medicejské, jejichž rodina dala čtyři horlivé křesťanské papeže, k tomu, aby se obrátili k tématu z římského pantheonu? Samozřejmě, je to nesmysl. Kdykoli se vám někdo pokusí vnutit určitý výklad založený na mýtech, geniích, metaforách, personifikacích a dalších „zvláštních vizích“, sledujte ruce; snaží se vás „oškubat“. Ferdinando de' Medici chtěl zvěčnit památku předků – čin útočníků, kteří se usadili na úrodných březích Jaderského moře. Ale proč pak voják v uniformě římského legionáře a odkud se tito dobyvatelé vzali? Odpověď vás ohromí, protože neodpovídá oficiální verzi a nikdy nebyla nikde odhalena. Toto je jedna z největších záhad – havajští válečníci v Římě:

 

 

Možná kdybyste viděli tyto snímky pořízené Jamesem Cookem na Havajských ostrovech, s jistotou byste je identifikovali jako římské legionáře. Ale není tomu tak a „značkou“ je nejen charakteristická helma, jejíž původ oficiální věda nedokáže vysvětlit, ale i veškeré ostatní oblečení a výstroj zcela odpovídají uniformě legionáře... 

 

 

 

Teprve později v Evropě se na přání přistěhovalců začaly vyrábět z kovu... Okupanti neměli v úmyslu měnit své zvyky, oděv, výzbroj ani přilby.  Prostě vše pro ně začali vyrábět místní etruští řemeslníci v souladu s pokročilejšími technologiemi z bronzu, železa a silné kůže. Zdobili je rafinovanými ornamenty a šperky.

Pteruga – tak se tato římská sukně jmenuje – se stala nádhernou a proměnila se v symbol „římské statečnosti“. A nyní je v našich myslích nemožné ji odtrhnout od obrazu starověkého světa, stejně jako je nemožné ji spojovat s Papuany. Ale kdo se pokusil vysvětlit, proč legionářská uniforma obsahuje oděv podobný palmovým listům? Co je to za hřebenovitý knoflík z listí, peří a vlasů na přilbě? Nepřekáží v bitvě? Kdo ho vynalezl a proč? Odpovědi na tyto otázky leží za hranicemi konvenčního chápání. Jedná se o vylepšenou verzi oděvu havajských bojovníků, vzdálené polynéské tradice v Evropě. 

 

Buďme upřímní: nenaznačujeme, že divoké kmeny mohly dobýt relativně vyspělou civilizaci Říma, ačkoli oficiální historie takovou situaci u barbarů jistě naznačuje. Podle našeho názoru byly národy Lemurie, nebo chcete-li země Mu, v té době možná ještě rozvinutější než starověký evropský svět. To, co James Cook viděl na Novém Zélandu, byly již divoké kmeny, které ztratily své civilizační dovednosti. V důsledku katastrofy se takové věci dějí poměrně rychle: dvě nebo tři generace a lidé žijí v lese.

 

Důkazem je sotva znatelný fragment kresby z knihy Jamese Cooka, kde jsou za obydlí Maiorů na horském svahu viditelné ruiny starověkých budov. Jak to cenzori mohli přehlédnout? Takové ruiny a artefakty byly následně důkladně očištěny. Nicméně v Oceánii, Polynésii a na dalších místech v regionu stále zůstávají mnohé stopy jejich dřívější velkoleposti...

Ale do Říma přicházeli jen válečníci? A bylo to jen v Římě?.. Podle oblečení, tradic, zvyků i slov můžeme spolehlivě identifikovat oblasti, kam útočníci pronikali. To je válka a obchod a také moc. Moc, která v Evropě před cizinci neexistovala: drsná, autoritářská, centralizovaná a podpořená hrubou silou...“

 

Nebudu převyprávět celý film, Alexandra v něm dochází k závěru, že dobývání Evropy vedli zástupci lemurské elity a jejich válečníci byli Maiori. Zmiňuje také mnoho slov společných s jazykem Maiori v moderních evropských jazycích. Včetně pojmů jako „ohnivé peklo“ a „mana z nebe“. Ale proč si s sebou tmavovlasí útočníci přinesli takové zdánlivě „křesťanské“ termíny? A zde spočívá jedno z tajemství Vatikánu a náboženství, které vydává za Kristovo učení. Stále jste nepřišli na to, co Vatikán doopravdy je? Ale tento film poskytuje všechny nápovědy k pochopení tohoto. Portréty některých papežů, jasně potomků útočníků, a náznaky, že se tito útočníci stali zástupci obchodních klanů, vojenské elity a světské i náboženské moci.

 

 

 

Zde je několik dalších zajímavých obrazů minulosti, které jsou v tomto filmu prezentovány s následujícím komentářem: 

 

„...A není náhoda, že v Německu a dalších zemích stále můžeme najít obrazy černochů a snědých vládců, otevřeně negroidních králů, dynastie, kde muži mají typické mallorské nosy a polynéský vzhled. Toto jsou první obrazy středověku, později zdokonalené pilnými umělci. Pleť byla malována světlejší, vlasy rovnější. Používala se frontální perspektiva, aby nos nevyčníval. Ale v raných obrazech je jejich původ zřejmý. „Koště“ vyhledávače Google tyto obrazy pečlivě čistí z internetu. Takže je brzy už ani neuvidíme a naše děti nebudou vědět, kdo byli skuteční útočníci na Evropu.“

Teď už chápete, proč se středověk nazývá „dobou temna“? Nejen proto, že lidská civilizace byla vržena zpět katastrofou, kterou Athanasius Kircher ve svých knihách nazývá „lokální tartarskou potopou“. Ano, sibiřská metropole tehdy zahynula a Rus trpěla poměrně těžce, ačkoli její města přežila. Po třech letech neúrody však země zažila „velkou smutu“. Mezitím západní Evropa, která trpěla méně, byla vystavena invazi tmavovlasých dobyvatelů.

Teď už chápete, kdo jsou válečníci, kteří na obraze „Pomsta vítězů“ zmasakrovali starověké etruské obyvatelstvo v Římě? A proč vypadají přesně jako římští legionáři vyobrazení v oficiálních učebnicích dějepisu? Víte, kdy byl tento obraz namalován? V roce 1566, tj. více než 50 let před erupcí Vesuvu a zničením Pompejí a Herculanea. Takže k této invazi ve skutečnosti nedošlo v 17. století, ale v 16. století.

Vždy jsem se domníval, že Vatikán (Svatý Řím) vymyslel mýtickou Římskou říši, jejíž historii doslovně okopíroval z historie „Svaté římské říše“ a díky fantazii Skalligera a Petaviuse ji posunul o více než tisíc let hlouběji do minulosti, a to pouze za účelem zdůraznění starobylosti své vlastní historie, a tím pádem i historie současné západní civilizace.  Služebníci temnoty však vždy řeší několik paralelních úkolů najednou a v tomto případě šlo nejen o utajení skutečnosti, že všechny úspěchy Etrusků byly připsány mýtickým „Římanům“, ale také o utajení první fáze hybridizace obyvatelstva západní Evropy. Proto tam téměř nezůstali nositelé „antické“ haploskupiny R1a a inkvizice a „křížové výpravy“ Vatikánu byly ve skutečnosti genocidou dobyvatelů proti původnímu obyvatelstvu Evropy. Chápete nyní, kdo ve skutečnosti vytvořil „Svatou říši římskou“ a čí vojáci vyvraždili téměř všechny Etrusky a další představitele antického Evropy?

Nyní také chápeme, proč se vládnoucí elita západní civilizace, účastnící se tajných satanských rituálů s použitím unesených dětí a dospívajících jako obětí, nazývá „černou aristokracií“. Nejen kvůli své satanské a nacistické podstatě, ale také s důrazem na tajemství svého původu. A je zcela pochopitelné, proč rozpoutala skutečnou genetickou válku proti bílé rase a v naší době zorganizovala druhou fázi totální hybridizace domorodého obyvatelstva Evropy.

Začíná být také zcela jasné, proč tito patologičtí rusofobové, kteří vládnou západním národům, pod rouškou „tolerance“ dali mnohem více práv černé populaci v západní Evropě, a zejména v Severní Americe, než bílé populaci. A když se nad tím opravdu zamyslíte, můžete pochopit, proč každé století ženou původní obyvatelstvo Evropy na masakr a snaží se zotročit i naše Rusko. Kořeny této hysterické a patologické rusofobie západních elit tedy spočívají právě v jejich hybridním původu, což dokonale potvrdila verze hybridizace Evropy od Alexandry Lorenzové v 18. století. Soudě dle obrazu „Pomsta vítězů“ se však toto dobytí Evropy tmavovlasými okupanty odehrálo o více než 50 let dříve, tj. přinejmenším v předchozím 16. století, kdy sibiřská metropole zanikla a Ivan Hrozný se pokusil sjednotit její přeživší zbytky.

 

* viz zde: https://myslenkyocemkoli.blogspot.com/2015/07/kdy-nastal-posledni-den-pompeji-1.html  

** https://myslenkyocemkoli.blogspot.com/2020/08/kapitoly-z-dna-genealogie-kljosova-1.html
 

michael101063 ©

zdroj